起因
大概两年前的SKE的一个广播里，荒井优希介绍了一首名为「グリズリーに襲われたら」的歌。当时成员提到这首歌的时候热情格外高涨，一起喊出了kami~yado~的口号。在经过剪切的广播节目里面一般都只留有一首歌的开始和结尾几秒，但是这首歌在这短短几秒钟就把我吸引住了。
这就是偶像组合「神宿」最热门的歌曲之一「グリズリーに襲われたら（如果被花栗鼠袭击）」。
在刚开始听的一段时间我特别喜欢这首歌，几乎每天都在循环。放下一段时间之后，偶尔在油管的播放列表里面还是会点进去听一听。可以说是一首百听不厌的歌了。
不仅旋律很抓人，歌词也富有童话色彩，和洛丽塔元素满满的MV相辅相成。
歌词开头好像是童话一般叙述，又像有孩子气的询问——如果我被花栗鼠袭击，害怕到无法动弹，你会来就我吗——花栗鼠在现实中不怎么会吓到人，所以被花栗鼠吓到，那更像是个幻想世界了。想想还是颇为有趣。
ねえねえ もしものもしもだよ？ 呐呐 如果 我说如果
私が帰り道 グリズリーに襲われたら 我在回家路上 被花栗鼠袭击了
貴方ならどうする？ 如果是你的话 会怎么办もしもね 帰り道 グリズリーと出会って 如果在回家路上遇到花栗鼠
暗闇で 目が合えば 恐怖で動けないわ 在黑暗中对上眼睛 恐怖到无法动弹
震える 唇で 助けてと電話したら 打电话用颤抖的嘴唇说救我
貴方はすぐに来てくれますか？ 你会马上到来吗
在最近歌荒的时候，我又想起了这首歌，想起油管评论里说这个作曲家是天才，于是我就萌发了想去找找这个作曲家其他作品的想法。
清竜人
可能是我对「清」这个字的刻板影响，感觉不像是个年轻作曲家，所以看到年龄的时候觉得十分惊讶。
他不仅自作自唱，还提供了许多歌曲给别的偶像声优。比较让我惊讶的是还给堀江由衣提供了不少歌曲，毕竟堀江由衣也算是人气声优，可见清竜人的制作还是受到认可的。
我最欣赏他的一点是他的作曲风格十分广泛，从被认为是千篇一律的偶像到抒情，而且许多歌曲在听的过程中让人觉得十分有趣。比如下面这首Can you speak Japanese，仿佛穿越到了黑塔利亚世界，听着不同国家之间进行音乐剧汇演。
清竜人25
「清竜人25」是清竜人制作的「一夫多妻」概念的偶像，歌曲都由清竜人自己创作。前后一共有七位「清夫人」。和清竜人提供给其他偶像声优的歌不一样，清竜人25的歌大多都轻快活泼，MV的色彩也很鲜艳明朗，看了让人也雀跃起来。
清竜人25活动后期积攒了人气，不少观众喜欢看清竜人和清夫人们在舞台上撒狗粮（尺度大概是搂搂抱抱偶尔亲亲的集别），甚至能开动Zepp巡演，但是在人气上升的时候选择了解散。
Jazzy和活泼的偶像歌曲一直都在我的歌曲偏好里面，而「清竜人25」的表题曲几乎都撞上了我喜欢的类型。这里可以安利几首我的心头好：
マリッジブルーを抱きしめて♡
アバンチュールしようよ
LOVE&WIFE&PEACE♡
Will♡You♡Marry♡Me?
My playboy…♡
顺便吐槽一下清竜人的偶像歌曲里面真的好多♡♡♡♡啊，提供给别人的歌也是如此，仿佛粉红泡泡泛滥一般。
如果一定要选一首听的话，我会推荐 Will♡You♡Marry♡Me? 这一首，这应该算是我的入坑作品。
其实我也很喜欢LOVE WIFE PEACE，这首歌让我想起dream5みんな手をつなごう，mv风格也很活泼。
声线与作词
说回他的歌，我其实不是很喜欢清竜人的声线。空气太多，听着不觉得很舒服。在清竜人25中可以有夫人们的声音盖一下相得益彰，但是在solo抒情歌曲就更加觉得他的歌唱或许的确是充满感情，但是对于气息的掌控还是有待加强。其实有点可惜，他有一些抒情歌旋律编曲属于上乘，但是听到他那如同JYP唱法一般空气泛滥的声音却又不想继续听，希望有人能出好的翻唱吧。
虽然我基本是不满意他的抒情声线，但是还是有个别歌曲里面他的唱功还是可以的，比如这首Princess，原来是他提供给唱见りぶ的，现在他自己又进行钢琴伴奏版本的翻唱，感觉别有一番韵味，歌词也颇打动人。
きっと 貴女にとって 一定 对你来说
恋など所詮 普遍的なモノでしょう? 恋爱终究是普遍的东西きっと 貴女にとって 一定 对你来说
Kissなど無論 自然体なコトなの? Kiss终究都是自然而然的吧きっと 貴女にとって 一定 对你来说
僕など所詮 問題外なヒトでしょう? 我肯定是没问题的吧
妙啊，妙啊。
210425补一下歌词翻译，是我对“所詮”的理解不到位了，这个一点都不悲了，变成一个舔狗故事了
总结来说，我个人眼中，清竜人是不可多得的作曲家，作为歌手和偶像制作人也可圈可点。要是唱功能有八爷那个程度，营销好一点应该是会红遍大江南北的
神宿与女子偶像
神宿的名字来自于原宿，听上去就很彭薇薇，从花栗鼠的MV中似乎也可以感受到一点点非主流。
说回神宿这个偶像，在我两年前看神宿的时候，除了「グリズリーに襲われたら」，别的歌曲无论是MV制作还是歌曲演唱都没有给我留下很好的印象，当时只是觉得是一个普通的原宿地下偶像运气好拿了一首神曲罢了。
直到今天重新点进神宿的主页、看了几首最近的MV之后才发现——神宿已经不是之前那个神宿了。
印象中的非48偶像
男有J家，女有48，日本的偶像产业就被两大巨头瓜分着。男偶像那边BOY AND MEN系好不容易出头，女偶像除了千年美女桥本环奈和红极一时的桃草，似乎也没有特别能打的。
广义来看日本偶像分为地上和地下两种。两者最重要的区别是有没有メージャーデビュー（发售地上单曲）。不是意味着地下偶像不发表单曲，而是地下偶像的单曲几乎只有现场和当地才能买到，而不会流通全国，而地上单曲是会随着诸如TOWER, HMV等连锁唱片店流通全日本的。在「樱花飘飘2008」之前，AKB也曾只是个地下偶像。
话说回来，我也去看过地下偶像的演出，地下偶像给我的印象大概是这样：
- 颜色
日本偶像甚至很多韩国偶像很奇特的一点是每个人都有自己所属的颜色（应援色），当然我个人觉得韩国那边颜色更多起到一个表征作用，但是日本偶像的颜色是实实在在用来认人的，衣服也一定会带这个颜色。在TIF之类的大型偶像拼盘演唱会，很难说去记住具体的脸和名字，所以想要按图索骥找到心动的那个人，只能大概回忆是什么组合的什么颜色的成员。
48也有应援色，但是重要的区别是48的应援色更像是偶像和粉丝之间的一个心照不宣的暗号，而不是把这个颜色整天挂在身上。
- 地下小剧场
地下偶像都从小小的剧场起步，容纳几十、一百人了不起，大多是剧场不是固定的，入场一般是「入场费+饮料费」的形式（没错，里面是可以喝东西的，甚至有的提供酒精）。
小剧场和48的相比，首先，因为人少地小，平均距离是更近的；其次，因为人比48少很多，也没有48那么复杂的站位走位，所以舞蹈也没有那么严格。如果在48习惯了看顶点扣站位，看地下就会比较难受（比如我）。
- 福利向
地下偶像赚钱主要靠的就是卖拍立得，拍立得的尺度有大有小。
- 非专业性
日本的偶像产业给人最大的感觉还是非专业性。偶像大多是十几岁、二十岁出头的年轻人，出道之前最多只是经过几天几周的短期培训。他们作为偶像只是生涯中非常小的一个阶段，结束了偶像生涯之后大部分还是会淡出艺能界，回归一般社会生活。对于他们的表演和作品，最重要的是欣赏其中的青春朝气活力，最好还是以比较业余的心态去看待。
神宿的转型
在19年看的时候，我也觉得这样一个不温不火的组合，就算拿到了一首不错的歌，但凡没有大爆到上红白，我猜总归是要糊的，然后大家就差不多回去就职结婚生子。
但是20年开始的神宿作品让我看到了更多「认真」的样子。
看到Brush!!的第一反应是「好韩」。
韩式的妆容，韩式的滤镜，韩式的MV风格，不过歌还是jpop的味道，但是神宿似乎在慢慢走出少女偶像的桎梏，走向更大的jpop市场。
这个时候我才回想起来，唱花栗鼠的少女们的几个，的确似乎拥有着不错的声色。
还有一首Erasor，这首抒情歌的歌曲和MV风格完全不像是偶像了。
48的毕业模式下，人可以一直轮换，平均年龄压一压也就十几岁，是可以永远作为少女，但是其他没有毕业制的偶像呢，她们会成长，她们会成熟，她们会蜕变。
少女偶像的世界永远清纯烂漫，二十多岁的女孩子们，是不是可以开始真正思考人生，真正拥抱社会，真正和自己对话，真正明白过去的幼稚，也从偶像wota市场走出来，尝试进入大众的市场。
或许这才是真正的人生轨迹，我看了太久的少女偶像，沉浸在似乎是永恒的可爱中，却忘记自己也在不知不觉中长大了。
或许这几首歌仍然没有达到花栗鼠的高度，但就这个蜕变来说，她们却早就比花栗鼠走得更远了，这让我十分惊喜。
顺带一提，前两周发行的「FANTASTIC GIRL」让我不由得想起最近Weekly的那首After School，不过也只是一些常见旋律比较像。
作为本篇的结尾，去年神宿圣诞的这首トキメキ☆チュウ听着很舒服，MV也看着很治愈。虽然讲了这么多，我至今还没认清神宿的几个人，但是不妨碍我欣赏这些歌曲和MV，希望神宿也越来越好。